前言

配圖是我們平時在設(shè)計工作中經(jīng)常用到的，一個好的配圖很多時候會直接影響到一個作品的好壞，圖片本身也是一種視覺語言，通過學習跨領(lǐng)域的知識可以幫助我們提升自身所處的領(lǐng)域設(shè)計能力，本篇文章和大家討論一些構(gòu)圖和景別知識，通過對這些知識的了解判斷如何選擇一個好的配圖以及怎么應用好配圖，大多數(shù)設(shè)計師選擇配圖時都是憑著主觀意識在選擇配圖，你所選擇的配圖很大程度會受到你的主觀意識的影響，這些主觀意識來源于自身審美、文化、環(huán)境等因素的，因此在我們的主觀意識基礎(chǔ)上，應該具備一定的客觀依據(jù)來幫助我們更好的選擇合適的配圖。

構(gòu)圖與景別知識在攝影、繪畫、影視中應用很多，但很多設(shè)計師容易忽視這些知識，這些知識看似是攝影、繪畫、影視等行業(yè)的知識與設(shè)計好像沒太大關(guān)系，這些知識也是很有必要學習的的理論知識，對構(gòu)圖景別的理解很大程度會影響你能否把握好設(shè)計畫面中的配圖，配圖本身也是一種視覺語言，提升構(gòu)圖和景別知識對設(shè)計師整體綜合實力提升是有幫助的，當你做三維和插畫等設(shè)計時同樣也會用到這些知識，了解這些知識會讓你以客觀依據(jù)的角度，運用和判斷設(shè)計中配圖的好與壞。

01 關(guān)于構(gòu)圖

目前來看幾乎所有的藝術(shù)或商業(yè)作品，無論是攝影、繪畫、CG等都離不開畫面的構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)，你甚至能在很多繪畫大師的的經(jīng)典作品中看到他們作品中也使用了構(gòu)圖理論，合理的構(gòu)圖作品，給觀眾美的視覺享受和與眾不同的情感體驗，同時提升畫面表現(xiàn)，關(guān)于構(gòu)圖的知識很寬泛，構(gòu)圖方式方法也非常多，有的作品中可能包含多種構(gòu)圖形式，這里給大家大致介紹一些常見的構(gòu)圖知識，目的是拋磚引玉讓大家意識到良好的構(gòu)圖能平衡畫面同時，傳達出更清晰明確的圖像信息。

1.1 中心構(gòu)圖

中心構(gòu)圖是將畫面主體放置在畫面的視覺中心，讓主體成為整個畫面的視覺焦點，通過周圍環(huán)境氛圍烘托畫面主體，這種構(gòu)圖形式聚焦主體，能更好的凸顯畫面主體。

1.2 一點透視

一點透視構(gòu)圖有較強的空間感和縱深感，畫面的元素會向中心聚焦，會把觀眾的視覺引導向畫面中心，比較適合表現(xiàn)畫面空間感。

1.3 黃金法則

黃金法則構(gòu)圖遵循古希臘學者畢達哥拉斯的黃金分割比例進行構(gòu)圖，也就是我們常說的 0.618:1，黃金法則構(gòu)圖有采用像三分法那樣井字構(gòu)圖，還有采用黃金螺旋的構(gòu)圖方式，構(gòu)圖時將主題放置在黃金比例焦點或線上。

1.4 對角線構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖中主體在畫面的對角線位置排列，對角線構(gòu)圖視覺沖擊強，具有動感和不穩(wěn)定性，更使畫面更有趣味和視覺張力。

1.5 三角形構(gòu)圖

主體在畫面中呈三角形狀，正三角形構(gòu)圖畫面更具穩(wěn)定性，反之倒三角形構(gòu)圖會使畫面有緊張感和不穩(wěn)定性。

1.6 字母形構(gòu)圖

字母形構(gòu)圖畫面呈現(xiàn)字母形態(tài)，不同的字母構(gòu)圖會給觀眾帶來不同的視覺感受，S 形構(gòu)圖是一種比較常見的構(gòu)圖形式，S 形構(gòu)圖迂回延伸使畫面產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、韻律感。

1.7 引導線構(gòu)圖

引導性構(gòu)圖利用畫面中有形或無形的線，引導觀眾的視覺聚焦到畫面的重點，引線不一定是一條線，它是一種具有引導性的東西，光影、道路、河流等都可以做為引導線，引導性構(gòu)圖視覺表現(xiàn)強，引導觀眾視線突出主體。

1.8 三分構(gòu)圖

三分構(gòu)圖是最常用的構(gòu)圖方法，結(jié)構(gòu)由兩條豎線和兩條橫線構(gòu)成，形成一個井字，也叫井字構(gòu)圖法，在三分構(gòu)圖中主體通常放置在四個交點上或線條上，三分法是比較常見的構(gòu)圖形式，可以在很多攝影和繪畫作品中看到。

1.9 對稱構(gòu)圖

對稱構(gòu)圖是根據(jù)對稱軸，使畫面形成的對稱的構(gòu)圖形式，比較常見的對稱構(gòu)圖上下對稱、左右對稱，對稱構(gòu)圖具有平衡性、穩(wěn)定性、均衡性。

1.10 水平線構(gòu)圖

水平線構(gòu)圖也是比較常見的一種構(gòu)圖，水平線構(gòu)圖通常表現(xiàn)寬廣的場景，地平線、海面、湖面等主題，水平線構(gòu)圖給人寬闊、穩(wěn)定、平靜、舒適的感覺，水平線構(gòu)圖主要是是采用橫畫幅來表現(xiàn)。

1.11 垂直線構(gòu)圖

垂直線構(gòu)圖中主體呈現(xiàn)為垂直的線條，垂直線構(gòu)圖給人高聳、莊嚴、挺拔的感覺，具有較強的視覺張力，錘子線構(gòu)圖常采用豎畫幅來表現(xiàn)。

1.12 十字形構(gòu)圖

十字形構(gòu)圖是水平線和垂直線的組合，十字形構(gòu)圖畫面會給人平穩(wěn)、安全、嚴肅、神秘的感覺。

1.13 夸張透視

夸張透視會以比較特別和夸張的的視角表現(xiàn)畫面和主體，使畫面整體都具有強大的視覺張力和沖擊力。

1.14 虛實對比

虛實對比通過主體和背景的間的虛與實對比，從而突出畫面主體，虛實對比使畫面更有層次和空間感。

1.15 明暗對比

明暗對比通常以暗襯托明，在視覺感受中越暗感覺離我們越遠，越明亮感覺離我們越近，明暗對比對比可以使畫面更有立體感，層次感等，通過畫面中的明暗對比形成的強烈反差，可以凸顯畫面中主體，引導觀眾視線到主體上。

1.16 色彩對比

色彩對比中包含三個要素色相對比、純度對比、明度對比，同時根據(jù)色環(huán)中的色相變化，還可以分為同類色對比、鄰近色對比、對比色對比、互補色對比，色相角度變化越大對比月強烈，通過色彩對比可以突出畫面重點、豐富畫面、提升畫面層次，背景色彩與主體色彩形成對比，能凸顯畫面主體。

1.17 奇數(shù)原則

奇數(shù)原則畫面通常是一個、三個或五個主體，通常不超過七個，超過七個時觀眾會將其視為一個整體，當畫面中為主體為奇數(shù)時，在視覺上會比偶數(shù)更和諧、更美觀。

1.18 視覺引導

視覺引導通過畫面內(nèi)容引導用戶視覺，視覺引導形式有很多種，人物或動物直視、運動方向、肢體語言等，都可以引導用戶在觀看畫面時的視線運動。

1.19 大小對比

通過大小對比使主體與周圍元素形成差異化的視覺沖突，同時大小對比中的次要元素還可以作為比例參考，突出主體的大小，強烈的視覺落差增強版面節(jié)奏。

02 關(guān)于景別

裁剪圖片為不同景別的圖片對板式設(shè)計也有很大影響，不同景別的圖片傳達的視覺語言也是不同的，哪怕是圖片朝向的位置都值得我們仔細思考，在配圖時我們要思考通過圖片傳達什么視覺信息給觀眾，所以在我們做設(shè)計時，要想清楚當前頁面要傳達什么樣的信息從而采用什么樣的景別。

2.1 大遠景

大遠景通常表現(xiàn)廣闊氣勢宏偉的場景，大遠景的空間感非常強，強化景物與環(huán)境的關(guān)系，主體相對較小與場景形成強烈的大小對比。

2.2 遠景

遠景營造主體與場景的關(guān)系，通過畫面場景敘述主體和場景的關(guān)系，遠景具有較強的空間感，具有開闊的畫面場景。

2.3 全景

全景通過場景來體現(xiàn)主體的處境，利用人物和場景的關(guān)系強化主題，全景中主體會被強化形成明顯的內(nèi)容中心，從而弱化場景。

2.4 中景

中景表現(xiàn)主要表現(xiàn)人物膝蓋以上，在中景中人物在畫面中的占比更大更為突出，人物會被強化，同時弱化場景。

2.5 近景

近景主要表現(xiàn)人物胸部以上，畫面中人物或主體會占有主導地位，強調(diào)人物的情感特征，通過細微人物的動作、肢體語言、表情等表現(xiàn)畫面主題。

2.6 特寫

特寫主要表現(xiàn)人物肩部以上或主體的細微部分，主體被放大，場景弱化到難以分辨，強調(diào)主體的情感、心理或產(chǎn)品的工藝結(jié)構(gòu)等。

2.7 大特寫

大特寫會將主題放的更大，展現(xiàn)主體的局部細節(jié)，大特寫具有強調(diào)和突出主體細節(jié)特征的作用，具有極強的視覺效果。

寫在最后

配圖知識是設(shè)計師在平時工作或設(shè)計練習中必備知識，很多時候我們在選擇配圖時完全是憑感覺在選，圖片也是一種視覺語言，作品整體質(zhì)量也會受到配圖的影響，本次配圖知識分享希望能幫助大家在之后選擇設(shè)計配圖時，在主觀意識判斷的基礎(chǔ)上有一個客觀的依據(jù)，寫這篇文章的同時，我也正好根據(jù)文章大綱做了一套板式練習作為文章配圖，最后給大家分享幾個高質(zhì)量的圖片網(wǎng)站（需要翻墻）

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